撰文：彭茜
編輯：芸丁 
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記者：彭茜 (簡稱:彭)
受訪者：作家李廣冀(火柴人) (簡稱:李)

(彭) 曾經熱愛創作的你，有否遇到沒靈感的時候？

(李) 有啊，很苦悶。寫出來的文字連自己也不喜歡，不過還是寫了才算，甚麼都不寫會失去狀態。

(彭) 沒靈感的時候，尤其是趕交稿的情況下，你會怎麼辦？

(李) 我會看一些可以培養感覺的讀物，簡單的新詩，或者聽歌。有時候也看看不同作家的小說散文，刺激一下腦袋，盡量看些和創作題材無關的資料。所謂無關，其實是有關，因為我會盡量把兩樣不相關的東西，思考彼此之間的可能關係，每每會有驚喜。

(彭) 前者提及的方法看來也很不錯，以我自己作例子，在趕交插畫的稿子時，也會不斷做資料搜集、多看其他書藉、相片以作一個視覺的刺激，增加靈感和意念。不相關而又相關？那你會如何選取哪些看來不相關卻又其實相關的原素？有例子嗎？

(李) 一般是聯想性高的東西，例如543 River漫畫、老夫子漫畫、蠟筆小新、小丸子、黃子華talk show等。因為我喜歡一些生活化的超脫觀點。有兩種人超脫，一是小孩，二是老人。小孩沒有責任，很自由，整天有一顆童心去發現，觀點純真，老人經歷多，看事情也通透一點。所以我希望自己的文字有小孩的純真，也有老人的通透。

(彭) 你指的是，試從他們的角度去觀察事物，還是多感受和理解他們的觀點，以作素材？

(李) 感受一下他們的觀點，以小觀大(小童) 以大觀小 (老人)，因為很多時我們從事件中間看問題。所謂當局者迷，旁觀者清。

(彭) 嗯，創作人果然要具備敏銳的洞察力。聽你這麼說，也令我對設計和繪畫有了新的啟發。大概不論哪種媒介，在創作的歷程中也有相通的體驗。那麼你認為，寫作是一種情感的抒發，還是訊息的傳播？

(李) 我認為寫作是表達感覺的工具，而新詩，散文，小說三種不同的體裁可以表達不同的感覺。新詩是寫些想給人知道又不想人知道的東西，算是妙不可言，妙在其中；散文就是寫評論最好，一針見血，也是最適合出現在報紙雜誌的文體，不過寫散文負的責任也比較大；小說，是寫作最高層次，有寫作天份的人必須寫小說，這樣可以表達豐富的個人思想，對世界細緻的觀察，對人性的刻畫，對歷史文化的了解，都可以透過小說知道。

我特別喜歡村上春樹(小說)，他的小說文字擁有極度強烈的個人色彩，而且經得起翻譯的考驗；而散文，個人比較喜歡周國平的哲理散文。

(彭) 那麼，你最喜歡哪種創作的形式？你寫作的出發點只是情感的抒發嗎？會不會希望透過文字，把正確的價值觀灌輸給新一代的年輕人？

(李) 我寫得最多是散文，但最喜歡寫小說。作者除了寫出好看的作品，並沒有必要教育自己的讀者，除非當讀者是小孩。價值觀不用刻意，自然便出現在文字中。閱讀可以接觸不同的腦袋，高能的、低能的，可以知道世界不同人思考行為的模式。

(彭) 但是，作者認同和反對的價值，或許對一些未懂得批判思維的年輕讀者存有很深刻的影響力，這樣，作者自身的價值觀和道德觀，便要正確，否則有可能誤人子弟。你認同這說法嗎？

(李) 最壞的人只會玩弄權力，玩弄文字的人壞不到哪裡去。像秦始王焚書坑儒，不就是玩弄權力的人把玩弄文字的人活埋？玩弄文字的人就算壞，也只是影響人的想法，不會直接奪命。而閱讀就是要理解知識，而不是盲從。

(彭) 魯迅棄醫從文，不也證明文字對人民心靈和精神上的影響也具影響力嗎？我認為，若果不良的價值觀在漂亮的文字包裝下被滲入市民的心目中，也是一種慢性的荼毒。

(李) 我沒有魯迅的能力，所以不用擔心。寫得壞也只是角色壞，大可以當作反面教材，只以獲得道理為閱讀目的是中了教育毒的學生，樂趣才是閱讀追求的東西啊！

(彭) 例如，近年來的廣告、報章、雜誌，鼓吹血腥、色情、粗鄙的詞彙；明星效應、減肥廣告亦表現對女性胴體的追捧；市民在這樣的耳濡目染下，社會的道德價值觀難免會有所動搖。這種形式的傳播，某程度上也是一種對市民的教育。

(李) 對啊，傳媒有道德責任，可是文學創作和傳媒有所不同，傳媒要求客觀全面，文學力求創新。就是文學、藝術或創作的人才流失，導致色情及暴力情況湧現。如果創作多些像投名狀、蝙蝠俠這類好作品，大家又豈會再集中精神看女性胴體，畢竟那只是一剎那的刺激。

(彭) 「以獲得道理為閱讀目的是中了教育毒的學生，樂趣才是閱讀追求的東西！」我對此有所保留；閱讀的目的，可以有很多；尋娛樂求輕鬆可是一種；求學問尋真理可以是一種；可以了解世上不同人的想法、刺激思維，亦可算是另一種，是任君選擇的。

(李) 通常校長同意你的講法，藝術科老師同意我的講法，各有各的道理。

(彭) 那你認為，什麼因素導致文學、藝術或創作的人才流失？

(李) 可能香港的創作人在香港不受重視，掙不了錢，就放棄了。梁文道先生也回去大陸發展了，那裡的市場大、讀者多。而且，現在選擇多了、國際化了，一個藝術創作者所受的注目就更少了。

(彭) 國際化了，不是連市民的視野也廣闊了嗎？這不是香港人向來感到驕傲的「國際視野」嗎？為什麼創作者可受的注目反而少了？

(李) 因為外國大、精英多；香港小、人才也少，所以香港慢慢要跟世界比，因此落後了。從前的歌手，全港市民都喜歡；現在的歌手，只有年輕人追捧，成年人都把精神放在兼職、投資、賺錢、基金，少了時間聽歌、看書、看電視。

〈李廣冀在去年書展送出親手畫的紀念品〉

(彭) 看你的文章，會覺得你很有幽默感，看後會會心微笑，甚至哈哈大笑。你認為，幽默感可以培養嗎？又如何培養呢？

(李) 幽默和搞笑不同，搞笑比較著跡。幽默比較發自內心，是種風格，看笑話書，看特首高官發言或看毓民罵民建聯，都會培養幽默感。

(彭) 記憶中，葉劉淑怡也是個不錯的選擇。

(李) 我一見她就不懂笑，我最怕見到惡女人。

(彭) 難怪你的自我簡介中會說「自認幽默」；看來還是在你的幽默形象幻滅前，先結束這個討論好了。

(李) 我的幽默幻滅源自你的幽默感斷裂，一發一收，方成一圓。

(彭) 大師，那怎麼辦呢？

(李) 人工呼吸。

(彭) 那不錯呀，創作人有了「人工」便有「呼吸」，方可「存活」吧！

－完－

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作者簡介
半文半理的中醫師，喜歡有趣的東西，包括文學、漫畫，出版小說《三成熟》、《五成熟》。作品見於蘋果日報、Cosmogirl、原創空間、香港教育城創作天地及個人網站。

近期新作：
1.《五成熟》
2.《三成熟》
3.《魔法下了線──菇5》(合著)
4.《愛上了線》(合著)

個人網站：www.matchli.com

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彭茜簡介
就讀於香港理工大學設計系，熱愛平面設計、繪畫、戲劇、電影、寫作、旅遊和睡眠。個性率直，是理性與感性的混合體。